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中书协老书法家任性先生玩,晚年时间的行书创作,精美绝伦,好字

文章标签:行书精美绝伦书法家晚年中书   文章来源:中国传统文化   发布时间:2020-03-26 12:48:13

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任政一九七七年的行书作品欣赏:

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行书的创作内容及行书墨色比较:

行书书法作品在创作构成之初,先将文字内容展开,占据作品空间,展示意旨内容,然后逐渐丰富其层次,修改其形象,使结构完整,内容充实,从而看到神韵和意境,这是写作程序的开始和结束。行书写书就像写作。在写作之初,情节和人物被一 一叙述。他们横过马路,稳稳当当地出现。他们来来往往。然后,他们把重点放在大纲上,逐步总结出项目。所有的情节都有结果。这些角色都有自己的目的地。文章结束了。这是开和关的方式。因为情节和变化只能来自开场白,然后组合才能来自意义和精神。所谓上帝的意图,大概就是这种情况。

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行书的创作及其他书体的创作,墨色对整个作品的影响是至关重要的。墨的干湿、稠干变化与书写速度直接相关。当书写速度相对较慢时,笔在纸上会有短暂的停滞,而且有大量的墨水流动,所以点画可以很厚,否则就会干。书写速度快,墨迹应稍轻、慢,墨迹应稍厚。如果墨迹已经调整,并且在书写过程中书写速度是可变的,则可以通过控制画笔的内容来掌握墨迹。快读时多蘸墨水,慢读时少沾墨水。用墨的核心技能是“纸墨相生”,用墨的关键技能是用墨。因为墨水落在纸上有渗透的特点,所以在施墨时,一定要把握好适当的措施,否则失控,就会失去墨韵。规则是:“满笔渗透快,渴笔渗透慢”。为了准确恰当地控制墨水,如何掌握笔速是关键环节。

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行书结体中,一个字如果是左右或上下部分结合的,那么左右上下要成为一个整体,或靠使转的牵曳而成有形的连笔,或由钩环挑剔的出锋生出无形的笔意连贯。总之要有避有让,有朝有辑,使背者靠之,离者合之。楷书结构的一大要领是布白匀称,行书若如此,则就显得平板。结体需大小变化,使字与字的大小形成错落,使字的纵横形成参差,以达到城府深邃、丘壑凹凸,左右自然、上下舒展的艺术境界。颜真卿的《湖州帖》达到了这个境界。

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书者介绍:

任政(1916-1999),字兰斋,浙江黄岩人。生前为上海市文史研究馆馆员、中国书法家协会会员、上海书法家协会常务理事、上海外国语学院艺术顾问、复旦大学国际文化交流学院艺术顾问。

幼从叔祖晚清名孝廉任心尹公精研诗文,青箱家学,渊源有自,平生爱书法,六十余年精勤不懈,功力之深,鲜有其匹。善鉴别,富收藏,精用笔,擅各体,风神洒落,筋骨老健。楷书法初唐,行草宗二王,分隶学两汉,在继承优秀传统基础上,推陈出新,创出自己风格,雄健挺拔,工整秀丽,深受国内外书法爱好者赞赏。早岁蜚声艺苑,著作论述极富。

书法的表现形式及临字的结构要求简述:

书法突变式欹侧一般有两种表现形式:1、字形体势由正向侧的大幅度转变。体势作大幅度欹侧的字,在字行中成为“特异”元素,格外引人注目,有序的字行也因此变得有些无序。2、字形体势的反方向欹侧。如前字左下欹侧,后字则右下欹侧;或者前字右下欹侧,后字则左下欹侧。反方向欹侧带来的变化异常突兀,在字行的形状上形成富有张力的突角。但它又险中寓稳,正所谓“势似欹而反正”

精临字的结构,不要用米字格练习,那样对结字的印象没有那么深刻,我们学习字的结构,应当直接找准笔画(线条)与笔画(线条)之间的位置关系,往往写一个字的第二笔,首先看清楚第二笔是在第一笔的方位,通过第一笔确定第二笔的位置,再从前面两笔确定第三笔的位置,依此类推,从看前面笔画确定后面笔画的位置,我们脑子还要带着这样思考,为什么要写在这个位置,甚至也可以自己做下实验,试试写在别的位置,如果大不如原帖,也就明白了原帖作者结字的用心,如果认为换个位置也差不多,甚至好过原帖,那么也是一种收获,甚至属于你的一种创意。

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